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	现代书法家批评之沈鹏

	现代书法家批评之沈鹏
	在书法诸体中，草书为写意之尤，是最能够代表中国书法写意精神的冠冕。孙过庭《书谱》所谓“情动形眼，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心”，便是对草书写意精神的最好诠释。在某种程度上，草书是天才的艺术，不局草书性情和胸襟者断难在草书领域有所作为。因而，善草者多代不数人，有时甚至代无一人。如有元代边没有产生出一位草书大家，宋代也不过黄山谷一人而已。清代中期以来，受碑学抑制，草书全面衰落，有清一代几无善草者。直至民国中后期和建国后出现于右任，******，林散之三位草书大家。当代书坛，涉猎草书者甚多，但依舒适书史衡量，可观者几稀。
	沈鹏是当代少数几个达到相当高度的草书家之一。他草书中优秀作品在很大程度上突破了即时性的当代意义，而使我们有可能将其与书史上的优秀之作联系。沈鹏的草书以奇崛苍茫胜，笔致厚重，中笔必折，结体拗曲，其笔法结撰悉由其自家隶法所出。沈鹏并不善隶书，其隶书面目也难登庙堂典雅之态，而是“随便写作”，拙资逸态，如闲云野鹤，饶具林下之风。而正是他其貌不扬的隶书，构成了他草书的家法。
	此外，沈鹏的草书主要受唐人狂草的影响，但这种影响并不来自旭，素《古诗四帖》，《自叙帖》的路数，而是来自于怀素的《大草千字文》，此为沈鹏草法于传统得笔处。怀素《大草千字文》于《自叙帖》显然不是一种审美类型，因而，无论从结体还是章法都体现出不同的面目。《自叙帖》与《草书四帖》一脉相承，笔势狂放，结体开张，流利迅疾，一拓直下，《大草千字文》则结体拗折郁勃，笔势紧涩幽峭，如急湍下流，被咽危石，在怀素草书中别开生面。较之于《自叙帖》，《大擦千字文》并没受到人过多的关注，在草书史上也没发生多大的影响，无论在晚唐五代禅僧书家的彦休，高闲那里，还是在宋代黄山谷，王铎那里都没有汲取其草法并加以发扬光大，沈鹏草书重气势，重拗折，因而其草法如得其势，拗，则往往可观，而如失势，失拗，不加以控制，则中无主宰，信于流笔。细加观察，沈鹏的一些不成功的作品大多是在这种创作情形下产生的。
	此外，对于正步入晚年创作阶段并谋求历史超越的沈鹏先生来说，如何在其创作中，处理好整体风格的大气苍浑与局部笔法精细微妙难得兼顾的审美矛盾------从而达到致广大尽精微的大美之境，想必也是先生所应该加以垂注的。

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