随 记 一 束

夸 张

　　有人喜欢用夸张笔法，不为不可，但要注意位置。如人之长相，眼大，如赵薇，可爱也 ; 耳大，如弥勒佛，可爱也。但若嘴大，则毁矣，书法一理。

提 按 捻 转

　　今日中午临何绍基字，忽觉顺手，思之，一是不停的捻动笔管，形成线条之筋道，篆味现也。二是提溜着笔写，提按得以统一。而这种统一，上由捻管而来。

放 松

　　创作不可紧，紧则拘也。放松不是放纵，放松是一种节制行为中的行动，放松是在自信前提下的行动。

　　放松是创作心态上的放松。

　　放松是相对的，它和创作情绪是两个概念。

永 恒

　　有的人走了，也就走了，约等于消失，真正的永别。

　　而先生虽走了，只是肉体去了，他的一切还留在世上。

　　王春晓说：巴老师 50 年不倒。

　　在艺术上，先生是永恒的。

习 气

　　许多人的字中，带有一种习气，包括大家。有的有来历，有的是个性，但有的是毛病，更有随心所欲者，此为恶习。

戒吹毛求疵

　　任何大家，皆有败笔，不可求全责备。我不赞同《书法门诊室》中的观点和做法。

　　巴根汝先生曾教我，何绍基字中亦有不佳之字，要能看出来，但不可刻意去之。有些伪作，就是把这些不好的地方去掉了。

交 待

　　每一笔、每个结构的零件，皆要有交待。其来龙去脉、上下左右、粗细润枯、欹正收放，书者必须心中有数，务追交待明白，即使是空中取势，亦然。

临 池 琐 言

　　务求节制

　　横平竖直，乃臂平笔直，横臂竖笔，如是也。

　　有放则有收，收放自如，笔性之熟。

　　快慢有致，粗重有别，韵之出。

　　稳如泰山，轻若鸿毛，形意皆重，力透纸背。

　　书法之关键，乃是关系，笔与笔，字与字，行于行，笔与墨，墨与纸，皆关系，合中庸，

　　险中求正。

　　临书乃磨练个性，中规中矩；创作则弘扬个性，随心所欲。二者相反。故何绍基之法正也。由我所取。各取所需

　　先师巴根汝之字，极具变化，或长或扁，或收或放，或正或欹，或细或粗，或连或断

　　化繁为简，是一种理解，也是功夫。

　　写大字写小字之需求是不一样的。小字力求神韵，精致，小字需在美上下功夫。大字则求气势。结构上需讲求用笔沉着、厚重。观先师之作可得之。

　　介于二者之间的东西往往是高级的，如介乎碑帖之间。

　　字是静的，如何动起来，亦为功夫。

　　书法是文人的，文不雅不为文人。不雅何以出书法。